若無其事的活著~~

《瘋狂大飯店》描述的是一個創傷復原團體，這種團體工作模式在社福或心理治療領域很常見，但電影裡所發生的事，都是團體成員自己做的，不是團體帶領者的指示或建議，我想起以前在社工系念書的時候，社會團體工作課程上討論的一個概念─每個團體都會有它自己的生命、發展，很難預期團體會走到什麼地步。

如果從社工專業的觀點來看，沒有一個機構會讓《瘋狂大飯店》裡面的事發生在自己個案上，不論是跟陌生人性愛、自虐自殘、奇怪的角色扮演、突然離婚，在目前的運作規範和體系下，大概都會被阻止。但是如果從電影情節的發展裡，它看起來似乎管用，也許我們該思考一個問題：即使它有悖於我們的倫理規範或法律，但如果它有效，那要阻止它發生嗎？又或者我們的專業發展根本有問題？根本無法幫助那些需要被幫助的人，或者說我們意圖要協助的對象？

女主角最初對於復原這件事是極沒有動力的，也沒有力氣去改變自己的處境，導致男友和他疏離，她甚至連自己的孩子都不願看一眼，但聽到團體內的成員的想法和自己的需求符合時，她終於動了起來。如果沒有發生這一切，是否會讓她這樣子一蹶不振，像許多創傷後症候群的案例一樣，最終走上毀滅？許多團體也許常常這樣撲滅掉自己的成員發想過的復原方式，只因為它不符合我們所理解的復原模式，但如果這就是那些受創傷者所要的，而它又管用，為什麼不能放手一試呢？

最後，看《瘋狂大飯店》的時候，一直想到Lars Von Trier的《白癡》。劇情真的很接近，《白癡》也是講一群生活有著各種挫折的人，偽裝成另外一個完全不同的人，四處騙吃騙喝；《瘋狂大飯店》裡面的角色雖然沒有裝瘋賣儍，但仍然是轉換了另一個自我，集體四處晃蕩。《白癡》的女主角創傷來源也是來自她年幼的子女，和《瘋狂大飯店》一樣。只是最後婚宴一幕，倒是令人想起Lars Von Trier創的Dogma95系列另一部電影，湯瑪斯·凡提柏格 導演的《那一個晚上》，看來Dogma95模式雖然已經在歐洲電影中式微，但在北歐電影裡還是看得到許多影子。