甲府刑務所，本片大部份監獄的場景是在這裡拍攝的。
《婚假》這部電影放在《城市漫遊－想婚的季節影展》，實在很扞格不入，跟整個影展
想塑造的那種浪漫、愉悅的氣氛，完全不搭，這是一部非常緩慢、深沉又深刻的電影。
光看劇情簡介，可能會以為這是一部死刑議題的電影，但整片看下來，其實沒有在死刑
存廢的議題上著墨太多，如果說這片跟死刑議題有什麼關係的話，頂多就是說，死刑制度，
其實具體在執行的人，是很不願意做的，在片中，獄警除了擔心殺生會有果報在自己的子
孫身上，最重要的是本能上就討厭跟死亡為伍或接觸。
這片既然死刑議題無關，更沒有浪漫的愛情故事，那到底談什麼？我覺得電影其實是在
談人性的疏離。電影一開始，就是一個一個的印章在被告的死刑批准書上蓋章，像是一關
又一關的官僚作業，蓋章的人只是因為工作或職責去落下這個印，對於被告是怎麼樣的人？
到底犯了什麼法？作案有多殘忍？似乎毫無興趣。
電影裡面，似乎所有的角色之間，感情都是疏離的，不管是獄警們之間(連名字都會叫錯)
、男主角和新婚妻子和妻子前段婚姻的小孩(小孩從一開始就不想和這個新父親講話，直到
戲快演完，大塚寧寧演的妻子也直接告訴男主角「我覺得你並不愛我和孩子」)、獄警和死
刑犯、死刑犯和來探監的妹妹，似乎都沒有什麼親密的互動，甚至任何試圖想表現親密的
舉動，還都可能是違規的(例如柏原收史演的獄警大塚，想對死刑犯好一些，因此問他想要
什麼，就被前輩責罵。)
整部電影充斥著疏離和平淡，不但沒有什麼角色互動，整部電影各個角色也沒有什麼尖
銳的情緒暴發的戲，只除了兩段，一段是刑警同僚在男主角自願擔任執刑助手時，氣的想
跟他打架那一段；另一段是理論上應該不知道自己隔天就要被處死的受刑者，突然情緒暴
發，在囚房中開始亂打亂叫這兩段。
是什麼造成了這麼疏離的人際關係？導演給我們的思考的方向似乎有兩個，一個就是現代
化社會制度的官僚形式，讓人心變得僵硬，從片子一開始的蓋章畫面，到整部電影不時可看
到在監獄這種典型的高度制度化的現代化機構中，充斥大量規律又型式化的儀式、行為，包
括敬禮、長官訓話、工作交班，乃至犯人申請購物、每日的飲食、作息、起居，都是一個
口令一個動作，沒有任何容忍個人空間的餘地，在這種環境下生活的人，無論是獄警或犯人
，似乎最後都呈現情感上的鈍化。
第二個就是沒有人想去了解另外一個人的過去，在電影中似乎很刻意的，沒有提到任何過去
的背景，沒有任何的回憶過去的情節，我們不曉得犯人犯案的細節、不知道他過去的身世背景
、也不曉得他到底是有多殘忍而必須被處死，不僅犯人是如此，另一位男主角獄警，還有他的
妻子、其他的獄警，一樣都沒有任何的交待。戲到了快結尾時，獄警和他心婚妻子有一段對話
─
「你為什麼從不問我的過去，關於我的前夫是怎麼死的?」
「我覺得沒有必要。」
這段對話貫串了整部電影，所謂的「過去」，可以是完全沒必要的，獄警只要管好犯人，然
後執行完死刑就好，至於犯人究竟如何犯案、為何犯案，完全沒有必要去關心。婚姻關係也
一樣，只要兩個人在一起就好，能維繫住才是重點，至於兩個人的過去，根本不重要。
整部電影看起來很平淡，沒有什麼戲劇性的起伏，似乎導演拍了一部毫無張力的電影，但這
種毫無張力實際上是刻意營造出來的，只是為了告訴我們「其實在現在人際關係冷漠、疏離的
社會裡，我們平常的生活事實上就是這樣子平淡無奇。」導演把這樣子的氣氛營造的很好，完
全感受不到空洞和貧乏，但卻成功的營造出空洞和貧乏的生活氣氛，這是本片成功的地方。
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