若無其事的活著~~

        很多人看了《竊聽風暴》之後，大概馬上就想到最近很紅的「轉型正義」。對啊，不聯想到這個，要聯想什麼?是啊，我也想到了，很多人都想到了。 但是我想到的是，台灣也經歷了很長的一段集權統治時代，但是，台灣有沒有辦法拍出像竊聽風暴這樣子，描寫、探討集權統治時代，有轉型正義精神的電影？

        我想來想去，有類似精神的大概有侯孝賢的《悲情城市》、《好男好女》，萬仁的《超級大國民》洪維健的天公金、王童的《香蕉天堂》 ，稍微沾到邊的有何平的《去年冬天》、楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，還有被批評的蠻慘的連續劇《台灣百合》。但這些作品，說真的在藝術性和歷史觀點上，可能都不及竊聽風暴的1/10，有的觀點根本模糊不清、閃閃爍爍，有的對人性的刻劃又太膚淺。 

       老實講，對年輕的這一輩，我也不抱任何希望。你說會拍出《盛○○年》、《一○○初》、《○絲》這種作品的人，會去拍啥台灣近代歷史這種可能不會賣的東西，搞不好又
拍爛，那我還寧可他們去拍原來的「青春校園同志片」。 那原來搞新電影的那群人呢？說實在的，要拍他們早就拍了，而且，其實當年新電影能成功，其實跟黨國威權體制中的媒體部門給他們資源和空間有關，讀一下當時和後來的文章，你會發現新電影的工作者，會推崇兩個人：一個是中影公司總經理明驥，一個是宋楚瑜。你怎麼可能要推崇威權體制的
人去批判這個體制呢？甚至新電影工作者還曾經在1988年，幫當時的國防部拍政宣片《一切為明天》，對這種電影工作者能有啥期待呢？

        還有一個重點，竊聽風暴中，有加害者的出現，台灣到現在，沒有一個加害者現身，沒有一個加害者懺悔或被清算，沒有一個人因此被捕或坐牢，當年警備總部、調查局、國
民黨內的統治機器，雇用了那麼多鷹犬，沒有一個人曝光或現身，連一個名字都不知道。德國在這方面的工作就作得比我們好，所以導演Florian  Henckel von Donnersmarck 才有大量的材料可以發揮。有人最近就寫文章說，沒有加害者，我們要原諒誰？如果相關的史料一直不夠齊全，就算有心的人，也很難有適當的題材去發揮。 

        最後講句題外話，有的人可能會批判像侯孝賢這樣子的電影導演搞政治是不務正業，其實我不怎麼反對，因為世界影史上，很多電影工作者都有參與政治，但是你要參與政治
，不是像政客那樣子打嘴砲，你應該是用你的膠捲來表達你的政治觀點，如果有人拍一部講「倒扁」或是「319槍擊案」的電影，我說不定還會去看，但是台灣的電影或演藝人員
好像都不走此途，搞政治的手段根本不像個文化人，所以我很難尊重他們。 

        台灣的電影就這樣子啦。搞人文藝術就變成自溺，搞類型片、商業片又過於膚淺，這也是國片一塌糊塗的狀況。


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