若無其事的活著~~

              
電影一開始，女主角去拜訪案家的時       另一部劇情結構和本片類似的伊朗電影
候，案父講話都要透過耳語傳話給案       《永恆的愛》       
母表達，有沒有讓你想到"OH!MIKEY!"
裡面的包柏老師跟他媽媽?

社會工作在大眾流行文化當中，要找到圖像實在貧乏的可憐，就像美國長壽電視影集裡面以醫院為題材的，像《急診室的春天》、《實習醫生》、《HOUSE》，裡面可曾出現過醫務社工的角色?即使醫務社工在現代的醫院體制裡，已經是越來越重要的角色。

所以當這樣子一部以社工為主角的電影，又是好萊塢第一線明星參與演出，我想應該蠻多社工會去看吧?也或者說不定大學裡的社工系會把這片拿來教學用。不過社工要去看，先決條件大概是你們要有時間吧？電影一開始，女主角的主管問她還有多少案子，她回答「38」的時候，我看台灣的社工看到這幕大概會尖叫或笑出來，因為我們的社工案量是38的兩倍三倍的，所在多有。

從社會工作專業觀點來看，這部電影演到社工的工作情境，倒是沒有偏離太多─電話會談裡跟案家雞同鴨講、懷著惶惑恐懼的心理去敲案主家的門、堆積如山的工作、為了解決問題四處找資源建立關係(女主角為了解決問題，跟警察成了朋友)、非自願性案主根本不知道要到機構做什麼，這些都是社會工作人員實際上的工作寫照。選角更是一大成功，Renee Zellweger那種純真、善良又加上一點傻傻的神情，實在是很多社會工作人員的寫照，好萊塢找來找去，像這種形象的演員，也只有她能夠把這種神韻演出來。

但是，這片最脫離現實的，還是一切的開端：女主角把案主帶回家照顧。就我所知道，全世界不可能有哪一個社福機構或社政單位會准許這種事發生(不過有一部伊朗電影，中文片名叫《永恆的愛》，英文是"Maternal Love"，波斯文叫"Mehr-E Madari"，導演是Kamal Tabrizi，他還拍過一部《風之絨毯》在台灣上映過，劇情倒是類似，也有社工人員把小朋友帶回家照顧的情節，差別在於是小朋友纏著社工的，不像本片是社工自己想照顧，這片台灣找得到vcd)，這根本嚴重逾越社會工作的倫理，也會混淆社工跟案主的關係。

說到這個部份，《39號特案》倒像一個寓言故事，它給我們的教訓是「要幫助任何人都可以，但是如果逾越了份際，就會碰到妖魔鬼怪」《39號特案》的邏輯其實就這麼簡單，當然從社工的觀點來看，這種邏輯實在太簡化了一點。

另一個電影要表達的觀點可能是，近代社會中，人類為了解決各種因為文明發展衍生的社會問題，發展了很多的專業體系，甚至成為政治權力治理工具的一部份，本片出現的就有心理治療、教育、警察、社會福利 、社會工作、醫療等 ，但是人為的體制碰上了「超自然」的力量，通通不管用，只能靠個人自己的意志去解決問題。但是演到最後，似乎又有一點那麼邏輯不通，「超自然」的力量在電影裡似乎是全知全能的，既然這種力量這麼神，為什麼到最後會看不穿女主角的意圖？

這部電影是被歸類為恐怖片，如果就一般的恐怖片的標準來看，只能用「平庸」來形容，到最後甚至淪為半調子的「絕命終結者」，不同慘死方法的大匯串，又有點像「大法師系列」。但是對於社會工作者、教師、心理治療師這類在工作中，常常被視為要對服務對象需要付出關愛的職業，大概是把從業者心中深層的恐懼給拍出來了─我對我的服務對象付出愛心，會不會到頭來是養虎為患？

還記得很多老師跟社工都說過，他們上班第一天被前輩耳提面命的第一句話就是「不要對這些人(學生或案主)太好，他們裡面有些人是很壞的，為了目的會騙人，不要上當了」，尤其是 Lillith的言行其實就像社工常常要面對的頭痛案主─心理超齡早熟的小孩，包括單親家庭長大的小孩、有偏差行為的兒童或青少年等等。

超齡早熟的小孩，是很多電影的題材，包括許多的喜劇(《小鬼當家》)或恐怖片(《孤兒怨》)，因為這實在是現代成年人的夢魘，由於資訊、媒體傳播速度的快速成長，現在大人知道的，小孩也都知道，甚至執行能力也不會輸給大人，因為小孩什麼都知道，就是不知道「顧忌」，所以說做就做。許多青少年犯下的犯罪案件，從校園槍擊案到電腦駭客，都坐實了這種成人的恐懼。而媒體工業把這種恐懼，轉化成電影的元素加以炫染然後拿來販賣，是很可以得到很多的認同的。

那是不是我們以後對人都要保持距離以策安全?或者乾脆對社會就抱持一種疏離的態度？電影倒也沒有給我們什麼答案。我想起了另外一個前輩們分享的經驗，他們的前輩也會告訴他們「每一個個案狀況都不一樣，不要以為一個方法可以解決所有問題，要CASE BY CASE」。反正，套一句網路要護航電影到最後都會出的大絕，這是戲嘛，娛樂而已，幹嘛那麼認真?